根据陆沉拼凑出的碎片化线索和那份老旧名单的提示，第三个最符合条件的目标，锁定在一个名叫吴老倌的人身上。他是当年永乐班最好的鼓师，大火那天因重感冒在家休养，侥幸躲过一劫，成了那场悲剧少数幸存下来的核心成员之一。拆迁开始后，他反应异常激烈，几次阻拦施工，情绪极不稳定，声称戏班的魂还在那里，不能惊扰。
我们多方打听，得知吴老倌最近像幽灵一样，躲藏在灰巷边缘一个早已废弃的旧戏台里，那里据说就是当年永乐班经常排练和演出的地方，也是火灾的起源地（虽然后来对外宣称是电线老化）。
深夜，风雨更疾。我和陆沉打着手电，深一脚浅一脚地摸向那个废弃的戏台。手电光柱在黑暗中艰难地切割出有限的范围，照亮脚下湿滑泥泞的路和两旁狰狞的残垣断壁。风吹过空荡的窗洞和破败的门板，发出呜呜咽咽的怪响，像是无数冤魂在黑暗中窃窃私语，又像是低低的、压抑的哭泣。
戏台比想象中更破败。木质结构腐朽严重，散发出浓重的霉味和灰尘气。戏台顶棚破了几个大洞，雨水淅淅沥沥地漏下来，在积满灰尘的地板上砸出一个个小水洼。空气中，除了霉味，还飘散着一股极其微弱的、若有似无的香火味，令人不安。
戏台中央，一个干瘦佝偻的身影背对着我们，坐在一个破旧的戏箱上，正咿咿呀呀地哼着不成调的、沙哑的戏文。那声音在空旷破败的戏台里扭曲回荡，钻进耳朵，带来一种生理性的不适和悚
