我把看到王姨的事情说了一遍。老刘听完，脸色更白了，他死死抓住我的胳-膊，指甲几乎要嵌进我的肉里。
“听着，小陈。从现在开始，忘了你昨晚看到的一切。谁问你，你都说你五点半就回家了。不然，下一个疯的就是你！”
他把我推回工位，自己则和其他几个老员工行色匆匆地走向三号厅。我看到其中一个人手里，提着一个木箱，上面似乎用朱砂画着什么符咒。
一整天，我都心神不宁。我意识到，这个博物馆里，真的有某种我无法用科学解释的东西存在。而王姨的发疯，显然和三号厅里的某件东西有关。我开始疯狂地查阅关于三号厅的资料。
三号厅的主题是明清时期的“坐具”，最核心的展品，是一把来自晚清的黄花梨木太师椅。档案上对它的描述很简单：“晚清官员座椅，民间捐赠，具体来源不详。”但我在一张年代久远的入库照片上，看到了这把椅子的一个细节特写。椅子的靠背上，木头的纹理天然形成了一张模糊的人脸，似笑非笑，似哭非哭。
照片下面的标签写着：“藏品编号：庚子-07。暂定名：鬼脸椅。”
3 生死线
接下来的几天，博物馆的气氛压抑到了极点。三号厅的大门上，除了“闭馆整修”的牌子，又多了一把手臂粗的铜锁，上面还贴了张黄纸符。
一切都像是在印证我的猜测。那把“鬼脸椅”，有问题。
作为一个学者，我的好奇心压倒了恐惧。我认为任何超自然现象，背后都有其民俗学的逻辑。这把椅子，或许是材质特殊，能散发某种影响人神经的化学物质？又或者是它的造型，会激发人内心深处的恐惧原型？我必须搞清楚。
周五晚上，我没有回家。我躲在厕所的隔间里，一直等到午夜。
整个博物馆彻底安静下来后，我蹑手蹑脚地溜了出来。我来到了三号厅门口，用早就配好的钥匙打开了铜锁。
推开门，一股混合着陈腐木料和灰尘的阴冷气息扑面而来。我打开手机的手电筒，光柱在黑暗中晃动，很快就找到了那把被单独放置在展厅中央的鬼脸椅。
它静静地立在那里，看上去就是一把普通的、做工精良的太师椅。我用手电筒仔细地照着椅背，那张“鬼脸”在光影下显得愈发诡异，仿佛真的在对我笑。
我绕着它走了几圈，没有发现任何异常。难道是心理作用？我壮着胆子，伸出手，想去触摸椅子的扶手。
就在我的指尖即将碰到木头的那一刻。“啪嗒。”一声轻响，从我身后传来。
展厅的大门，不知何时已经关上了。
我的心脏瞬间提到了嗓子眼。我冲过去，用力拉门，门却纹丝不动，像是从外面被锁死了。
“谁？谁在那儿？”我大喊，声音在空旷的展厅里回荡，显得无比惊惶。
没有人回答。只有一片死寂。
“吱……嘎……”那个我曾听到过的，木头摩擦地板的声音，又响了起来。就在我身后。
我僵硬地，一寸一寸地转过身。手电筒的光柱，颤抖着照向展厅中央。
